三、现代建筑与早期电影的空间感知
——乔托·卡努杜（Ricciotto Canudo）[1]
近年来，电影和建筑的关系成为很热的学术议题，也出现了一大批重要的成果，这些著述大都探讨电影所再现、想象或建构的建筑空间、文化和环境，因此这个议题可以被称为“电影中的建筑”。然而，对于另一个方向，即“建筑中的电影”，中外学界其实较少论及。所谓“建筑中的电影”，强调的是建筑空间中所包含或融合的影像因素，而这种因素体现在人们对建筑空间的日常感知当中。我们可以用一个最简单的问题来说明：对于电影或影像的理解，是如何影响和改变现代的建筑设计理念与实践的？
这一问题的建立有一个基本前提，即建筑和电影作为两种独立的艺术形式，彼此之间具有相互联系、影响甚至融合的关系。对于这一问题，我们可以从不同的角度进行思考，而本章选取的是“空间感知”（spatial perception）的视角，即两者作为“体感”（haptic）式的空间，如何彼此“置身”（embodiment）。20世纪甚至21世纪的学者们一直在思考建筑空间的“体感”或“置身”特质，例如：海德格尔（Martin Heidegger）对于“栖居”（dwelling）的探讨，希望通过“思考”（thinking）改变空间并获得“存在”（being）[2]；或者波尔诺（Otto Friedrich Bollnow）强调身体与建筑空间的“融合”（fused）——一种类似化身的彼此存在关系[3]。或者梅洛庞蒂（Merleau Ponty）的“知觉现象学”（Phenomenology of Perception）强调“几何空间”（即无法直接体验或由实体感知所获得的思考空间）的重要性[4]；或者罗德威（Paul Rodaway）主张“感官地理”比“认知绘图”（cognitive mapping）更具地理或空间的认知意义[5]；或者嘉士顿·巴士拉（Gaston Bachelard）对于“空间诗学”（the Poetics of Space）的强调[6]以及诺伯格舒尔茨（Christian Norberg Schulz）对于“场所精神”（Genius Loci）的论述[7]……林林总总的概念和理论都强调了建筑空间的触觉（tactile）或体感特质，并分析了人的感觉、意识、思想、精神和记忆如何“置身”于建筑中并相互沉浸、彼此交融。
而电影（或影像）作为另一种空间形式，对于人们（尤其是观众）来说同样具有“体感”特质或意义。在这方面，从琳达·威廉姆斯（Linda Williams）的“身体类型”（body genres）[8]到本·辛格（Ben Singer）的“身体与耸动性”（body and sensationalism）[9]，从维维安·索布切克（Vivian Sobchack）的“电影经验现象学”（phenomenology of film experience）[10]到劳拉·马科斯（Laura Marks）的“触感影像”（tactile image）[11]，从马克·汉森（Mark Hansen）的“编码身体”（bodies in code）[12]到艾蒂安·苏里奥（Étienne Souriau）的“银幕空间”（screenic space）[13]，尤其是帕拉斯马（Juhani Pallasmaa）以“置身思考”（embodied thinking）来论述电影和建筑两者作为空间的共通性，认为无论建筑还是电影都是人类感官体验接触（touching）的模式[14]……所有相关的思考都丰富了我们对于电影作为一种“触觉”或“体感”式艺术门类的认识，并从空间感知的角度提供了“建筑影响”或“影像建筑”的可能性。
以上驳杂而丰富的理论著述为本章提供了重要的思考方式和理论契机。本章在承认和强调电影和建筑作为“体感”空间的理论基础上，集中探讨现代建筑理论中所蕴含的影像思维，思考现代建筑理论如何从电影中获得灵感与创意，生发重要的空间论述。作为一种交叉学科的研究，本章希望将电影学理论同建筑学理论相结合，针对一些重要的现代建筑和电影理论进行分析，并管窥建筑和电影两种产业之间的互动关系。从时间上来说，本章所探究的电影理论与实践以早期电影[15]为主，但也适当将范围延伸至后来的一些电影理论与实践（例如意大利新现实主义和欧洲新浪潮），希望得出更有普适性的观察与结论。
注释
[1]Canudo.Reflections on the Seventh Art Abel//French Film Theory and Criticism: A History/Anthology 1907-1939.Princeton: Princeton University Press, 1991：23.
[2]Heidegger.Building, Dwelling, Thinking//Hofsdater.Poetry, Language and Thought.New York: Harper＆Row, 1971（1951）：143-162；Heidegger.Being and Time.Malden, MA: Blackwell Publishing, 2005（1962）.
[3]Bollnow.Der Mensch und der Raum.Universitas, 1963（18）：499-515.
[4]Merleau Ponty.Phenomenology of Perception.New York and London: Routledge, 1962（1945）.
[5]Rodaway.Sensuous Geographies: Body, Sense and Place.New York: Routledge, 1994.
[6]Bachelard.The Poetics of Space.Boston: Beacon Press, 1994（1958）.
[7]Norberg Schulz.Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture.New York: Rizzoli, 1991（1979）.
[8]Williams.Film Bodies: Gender, Genre, and Excess.Film Quarterly, 1991，44（4）：2-13.
[9]Singer.Melodrama and Modernity: Early Sensational Cinema and Its Contexts.New York: Columbia University Press, 2001.
[10]Sobchack.The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience.Princeton: Princeton University Press, 1991.
[11]Marks.The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses.Durham: Duke University Press, 2000.
[12]Hansen.Bodies in Code: Interfaces with Digital Media.New York: Routledge, 2006.
[13]Souriau.Une ontologie de l'instauration.Paris: Librairie Philosophique J-Vrin, 2015.
[14]Pallasmaa.The Embodied Image: Imagination and Imagery in Architecture.Chichester: John Wiley＆Sons, 2011.
[15]一般来说，西方“早期电影”指的是20世纪20年代末有声电影出现之前的“无声电影”。