第1章 用修饰工具简单修饰人像

01 用修饰工具直接修照片

Photoshop中有一些模拟暗室工具的直接修饰工具，使用这些直接修饰工具可以在图像中方便地做局部图像处理。而用直接修饰工具通常要设置好工具选项栏中的参数设置，然后在图像中做手工涂抹操作，这就几乎相当于纯手工操作。要想用直接修饰工具处理好照片，主要依赖于对工具的熟练使用和对图像影调与色调的个人感觉。

准备图像

打开随书赠送光盘中的01.jpg文件。

在吴哥窟游览时，一个小女孩举着手里自己编织的小物件对我说：“One dollar。”我摆摆手表示不买。孩子马上退到石柱边，她那失望的眼神吸引了我，于是我立即举起相机拍摄了这张照片。

看这张照片，主体人物肤色较暗，而背景中游客的颜色很鲜艳。这样主体不够突出，而客体过于抢眼了。那么，后期处理时就要把主体强调出来，把客体弱化下去。

减淡与加深工具的由来

直接修饰工具中的减淡与加深工具的图标很经典。

减淡工具图标是一个圆形片带一根棍。这跟减淡有什么关系呢？如果做过早年的黑白暗室就知道了，在暗室中放大照片时，为了让照片中某个局部的影调淡一点，需要减少这个局部的曝光。于是就用一个圆形纸片粘上一根小棍，用这个纸片在放大机下遮挡相纸的局部曝光。

加深工具图标为什么是一只手？因为在暗室中给相纸曝光后，将相纸放入显影液，为了让相纸的某个局部影像暗一些，就会用手掌揉，在相纸局部加温显影液。

明白了减淡与加深工具图标的由来，也就知道了这两个工具的作用。

海绵工具将在后面进行介绍。

提亮主体人物脸部影调

主体人物脸部影调太暗，需要局部提亮。在工具箱中选择减淡工具，先在上面选项栏中打开范围下拉框，选中中间调，然后在图像中单击鼠标右键，在弹出的笔刷面板中设置比人物脸稍大的笔刷直径，设置最低的硬度参数，曝光度默认50%不改。

使用减淡工具在主体人物脸部适当单击两次或三次，看到局部的影调亮了一些。

将减淡工具上面选项栏中的范围改为“高光”，再次用减淡工具在主体人物脸部单击两次鼠标，专门提亮笔刷单击范围内较亮部分的影调。这样一来，就相当于加大了这个局部的影调反差，人物脸部影调更显亮了。

将减淡工具上面选项栏中的范围改为“阴影”，再次用减淡工具在主体人物右侧适当单击涂抹，专门提亮笔刷范围内阴影部分的亮度。现在感觉主体人物脸部的影调在整个图像中显得突出了。

在图像中单击鼠标右键，在弹出的笔刷面板中设置较小的笔刷直径。用较小的减淡工具笔刷涂抹人物的手部，让手的影调也适当亮一些。

处理游人的影调和颜色

再来处理照片左侧虚化的游人，主要是降低色彩饱和度和压暗影调，使之不要太突出抢眼。

在工具箱中选择加深工具，先来处理游人最亮的帽子和挎包，因此要将上面选项栏中的范围设置为“高光”。

在图像中单击鼠标右键，在弹出的笔刷面板中设置合适的笔刷直径和最低的硬度参数。

用加深工具在游人的帽子和挎包上分别单击鼠标，若一笔不行，再继续单击鼠标，直到帽子和挎包的影调暗下来满意了。

在工具箱中选择海绵工具，这是一个控制色彩饱和度的工具，海绵的意思是吸收或者挤出颜料。

在上面选项栏中的模式下拉框中设置去色，其他参数默认。

用笔刷反复涂抹或者单击游人色彩鲜艳的上衣，可以看到鲜艳的洋红色逐渐被减弱了。

颜色的饱和度虽然减弱了，但感觉衣服的影调还是偏亮。在工具箱中选择加深工具，然后将上面选项栏中的范围设置为高光，并设置合适的笔刷直径和最低的笔刷硬度。用加深工具涂抹游人的衣服，可以看到衣服的影调被压暗了。

压暗后的衣服并不满意，需要将这个局部图像恢复重新做。

也可以再换另一个方法来做。

在工具箱中单击前景色图标，打开拾色器，选择一个很暗的暗红色作为游人的衣服，然后单击“确定”按钮退出。

在工具箱中选择画笔工具，然后在图像中单击鼠标右键，在弹出的笔刷面板中设置合适的笔刷直径和最低的硬度参数。

用画笔在游人的衣服上涂抹暗红色，注意必须一笔涂抹。也就是说，在涂抹衣服的时候按住鼠标不能松开，一次把要涂抹的衣服涂抹完成。

选择“编辑\渐隐画笔”命令，在弹出的“渐隐”面板中，打开模式下拉框设置为“变暗”，再将不透明度滑标逐渐向左移动，降低不透明度，看到衣服的暗红色与整个片子的影调相符了，然后单击“确定”按钮退出。

在工具箱中选择加深工具，设置范围为“中间调”，并设置合适的笔刷直径，然后进行涂抹，将游人的裤子影调再适当加深压暗。再选择海绵工具，设置模式为“去色”，在游人裤子部分涂抹，将裤子颜色的饱和度也适当降低。

现在看起来，游人的影调和颜色不再抢眼了，这就有利于突出前面的主体人物了。

处理环境影调

为了突出主体人物，还需要适当压暗周围环境。

在工具箱中选择加深工具，将选项栏中的范围设置为“中间调”，并设置较大的笔刷直径和最低的硬度参数。

用加深工具在图像最右侧的石柱部分涂抹，看到柱子右侧被压暗了，但是感觉暗处偏灰。

将选项栏中的范围设置为“阴影”，将画笔再向右移动一些，从上到下涂抹过来，这样就使得石柱的影调不仅压暗了，而且立体感也出来了。

继续用这个加深画笔在画面的最左侧和最上边适当涂抹，这样压暗画面的外边部分，就更突出了画面中的主体人物。

处理眼神光

用放大镜将图像局部放大，专门来处理主体人物的眼神光。

在工具箱中选择减淡工具，将上面选项栏中的范围设置为“高光”，并设置非常小的笔刷直径参数，然后在人物的眼神光上单击鼠标。再将范围设置为“中间调”，再次单击眼神光。这样不仅提亮了眼神光，而且使眼神光不生硬。

如果对某个局部不满意

整体观察图像，不断调整各个部分的影调和色调。

而如果对某个涂抹过的局部不满意，可以恢复。

在工具箱中选择橡皮擦工具，在上面选项栏中的抹到历史记录前点钩，然后在需要恢复的地方涂抹，被涂抹的地方便可恢复到图像的初始状态。

最终效果

画面中主体人物突出了，神态更加生动了。回来反复看这张照片，孩子失望的眼神让我很后悔，唉！真应该给她一美元买下那小物件。以至于后来每次看到这张片子都令我自责。

直接修饰工具主要是用来处理图像中某个局部的影调和颜色的，并不适合处理整体照片。

而使用几个直接修饰工具处理照片，这样操作对于软件可以不必学得太深，但是却需要非常扎实的摄影和绘画基本功。选项栏中参数的设置，以及画笔的设置和使用，更多的是熟能生巧，但对画面影调关系的控制可不是一年半载的时间就能把握得了的。